谢邀，我是靓电影，对于这个很容易得罪观众和粉丝的问题，我试着踩下雷。首先辩证地看待这个问题，拆分一下题干：“被吹上神坛”意味具备一定程度的观众基础，高评分的潜质；但又被认为“很一般”，那就涉及小众或者个人品味的范围了。.直接以豆瓣TOP250为“神坛”举例，至少在我眼里，处在“神","content":"谢邀，我是靓电影，对于这个很容易得罪观众和粉丝的问题，我试着踩下雷。
首先辩证地看待这个问题，拆分一下题干：
“被吹上神坛”意味具备一定程度的观众基础，高评分的潜质；
但又被认为“很一般”，那就涉及小众或者个人品味的范围了。
.直接以豆瓣TOP250为“神坛”举例，至少在我眼里，处在“神坛”的电影没有一部是很一般的（划重点！！！），每部作品都肯定有它们的独到之处，被喜欢它的观众追捧；但也一定会有观众觉得虚高或者看不懂，吃不透的作品，艺术这种东西太虚幻了，一千个人有一千个哈姆雷特，直接开扒吧：
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1、《哪吒之魔童降世》：豆瓣评分8.5分
去年上映，离咱们最近的作品，“又是”国漫之光，元年之作，比比皆是的高配形容词。为什么说“又是”，这个词从《魁拔》《大圣归来》讲到《大鱼海棠》等等，再到现在，每次都有惊喜也有过失望，每次也有轮着被推上“神坛”的作品，但是否至于每次都这般吹捧？
说回来《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》），靓靓是错过公映，直到下映后2个月才在网络平台观看的，票圈曾一度吹得让我觉得欠他一张电影票。看完之后，的确好，在国漫的基准上作对比也的确进步很大，作品完成度很高，但不至于吹得太过的理据是：
（1）、论综合评分，IMDb评分7.5分；豆瓣评分8.5分，综合排行第118位，排在它之后的动画作品我稍微数一下，讲靠得最近的，《玩具总动员》系列，《驯龙高手》系列，宫崎骏若干作品等，都可谓是口碑耐扛，全球范围影响力非常大的经典作品。我们当然希望《哪吒》也能发展成出色的国产系列动画，如果不是评价人数的权重加成，《哪吒》是否坐得稳这个位置？
（2）、论票房成绩，全球影史第114位，在不考虑通货膨胀的情况下，《哪吒》所处的全球票房排行榜的位置，看看评分比它高票房却比它低的作品，《超能陆战队》，《怪兽公司》系列，《功夫熊猫》等，这里不禁再打个问号，要知道《哪吒》并不是全球发行的作品，这样的成绩到底是国人情怀买的单，还是作品的硬实力已经能配得上这个成绩？
（3）、论作品质量，我们这样去比喻，苏炳添是亚洲飞人，中国之光，在百米赛场上跟世界最顶尖的选手只相差零点几秒，但要知道，这看似小小的差距多少年来一直是黄种人迈向国际赛场前必经的鸿沟；《哪吒》的处境同样如此，咱们的电影工业化程度，制作水平，各方面技法的运用，甚至是故事表达的方式，客观来说，离世界领先的国家还是有差距的，诚然，给创作者更多资本更多空间去学习、去进步是好事，但过度兴奋的涌入有可能就会起反效果。
所以说，我们在看待自家各行业进步，各种优秀成果涌现的同时，好的地方固然要肯定，但是否更应该珍惜这样的羽翼，辩证地去鼓励，去支持，而不是去“捧杀”它？
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2、《闪灵》：豆瓣评分8.2分
恐怖片金字塔顶端的存在，各种恐怖套路的“鼻祖”。1998年，第511期香港《电影双周刊》评出了1921年至1997年“50部必看好莱坞恐怖片”，《闪灵》排名第一。
对不起，这些评价在靓靓的认知里需要打个折扣。
超过两小时的恐怖片，原始版本146分钟，久远的年代，冗长的剧情，拖沓的节奏，如果要在电影时长和剧情紧凑精彩程度之间做一个平衡，《闪灵》在我的认知范围内似乎是倾斜的，当然了，不可否认作品里带有导演利·库布里克和原作者斯蒂芬·金对理想主义的深刻看法和隐喻，可能当年观看的我还不属于它面向的受众，也许随着岁月的沉淀，它会在我的脑海里焕发新生，但至少目前，姑且把它也归为“神坛”上不至于过分追捧的作品之一。
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3、《飞越疯人院》：豆瓣评分9.1分，排名60位。
讲到这，我已经觉得得向杰克·尼科尔森老爷子说声对不起了，我其实非常喜欢他（因为我们有共同喜欢的人：科比布莱恩特），但同样是他老人家主演的作品，让我有错觉认为，是否他的表演方式总让我无意间觉得剧情的节奏被拉长。
这部1975年上映的作品，说实话从剧情的设计、音乐、镜头的语言上说，都是很出色的，也带有浓重的社会批判性质，照理来说是我的菜，但愣是没有让我留下更深刻的印象，导致最后无法对其做出更高的评价，所以不是它“很一般”，只怪我没有在对的时间遇到它，没有更清晰地记住它。
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《战狼》系列（重点讲第2部，美食权当彩蛋）
本来想避而不谈的，因为说实话，当时靓靓在电影院看的《战狼2》，片尾的时候是真的有被燃到和感动到，可以笃定这一定不算烂片，而且《战狼》两部作品的网评分本身就比较客观，《药神》我觉得是实至名归的），无奈文章出来之后看到蛮多网友自发评论《战狼》，我想大概是因为它突然就横在了中国影史票房榜首的原因吧，所以权当彩蛋把它放进来，想看看大家到底是怎么客观评价这个系列作品的。.
后话：
现在说起“神坛”作品，让我想起以前上课时，咱们老师说过的一个理论：我们现在喜欢看的各种小说或者其他类型的书，其实大多都是“孙子书”，我们应该多看“老子书”，那些经得起一版再版印刷的作品；正因为有“老子书”，才能有后来这些吸取了养分，在模仿和创新中走出自己风格的“孙子书”。
电影作品也是如此，如果我们单纯以现代人的审美或者知识储备去看“后来者”的作品，很容易会本末倒置，转而去评判年代久远的“本尊”不外如是，尽管有时候我们清楚自己喜欢的作品是“拿来主义”，是经过前人反复试验，从他们身上借鉴来的优秀成果，殊不知，这都是因为不同时代和社会背景下产生的感官差异。
任何事物都是客观地向前推进的，电影工业发展和观众的欣赏水平同样如此，当我们习惯了如今的节奏，再去看上世纪的叙事方式，就可能会对观影失去了等待高潮，用心领悟的耐性，当我们喜欢上追求“短平快”的不断刺激，觉得很多被推上“神坛”的作品“很一般”，那就不足为奇了。
PS：当然了，再次强调讨论范围内的作品并不是不好，只是每个人心目中“神坛”的位置都难免会供奉着不同的“神作”。
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