黄兆龙老师，有名评剧音乐家、作曲家、表演艺术家、评剧名家、系马泰先生开山第子、马派传人。
中国评剧院，从1955年剧院成立到今天，它已经走过了一个多甲子，从1960年来到中国评剧院到2010年退休，黄兆龙在那里工作了将近五十年，他走过并见证了评剧事业最辉煌的时代，更忘不了和那些评剧名家们相处的难忘时光。
黄兆龙来到中国评剧院学员班的时候还不满十一岁，上世纪六十年代正是中国评剧名家荟萃，好戏连台的时候，当时剧院里和他擦身而过的很多都是响当当的大演员，花月仙、魏荣元、陈少舫、席宝昆、小白玉霜、新凤霞、李忆兰，这些老师们，他们住也都是住在这院里边，所以他们和这些老的艺术家等于是几乎可以说每天在一块，都见得到，而且他们当时并不老，并不老，也都三十几岁，四十岁这是最老的了，魏荣元魏老师那会儿也不是很大，也是四十岁，他是1922年出生，1932年、1942年、1952年、1962年不到四十岁，三十八岁，当时他们小孩，所以就觉得他们岁数都很大，实际上他们并不是想像的那么大。
黄兆龙口中提到的魏老师，就是我国有名的评剧表演艺术家魏荣元，在我国评剧发展史上，魏荣元不仅是评剧魏派的创始人，而且还开创了评剧的花脸行当，他饰演的《秦香莲》中的包公、《孙庞斗智》中的庞涓，《向阳商店》里的陈永祥等很多经典的评剧人物，都给观众留下了深刻的印象。他一直很辉煌，你想他1954年创造包公，那不是很辉煌嘛，连裘先生都肯定他，演的是人物，完了拍电影，拍电影以后全国闻名，评剧界第一个花脸行当老包，到哪儿也是大家非常尊重他，非常尊重他，而且他很多唱腔就是自己弄的，马先生马泰初期很多唱腔也是他弄的，肚囊子里边宽敞，京剧、评剧、太平歌词、京韵大鼓、西河大鼓什么的等等，那都在人家肚子里装着呢。
1909年，评剧诞生在唐山，由于它唱腔优美唱词朴实，很快便在平津及东北地区拥有了大量的戏迷，到了上个世纪三四十年代，评剧已经开始从京津地区向全国发展，不仅在北方地区倍受欢迎，甚至继而经上海江浙地区向南发展到四川贵州等地，可谓影响巨大，只不过当时评剧主要表现的是才子佳人的题材，小生、小旦、小花脸是评剧中的主要行当。《秦香莲》中“公堂”这一场戏以包公为主，但是因为当时评剧缺乏花脸行当，所以在表现包公这样的人物时，只好把京剧的唱腔搬上舞台，这样在评剧演出中插入京剧，听起来突兀也很不协调，1952年，小白玉霜带领北京新中华评剧工作团赴朝鲜前线慰问演出，在他们给志愿军战士演出了这出戏之后，贺龙指出了这个问题。
当时的演出《秦香莲》，到包公唱的时候，拉板胡的老师，就是黄兆龙他那个师父杨殿荣先生，要换京胡，完了演员在台上要唱京剧，就现在我们耳熟能详的这个，包龙图打坐在开封府，就是京剧这个唱段，开封府，所以在朝鲜慰问志愿军的时候，总团的团长贺龙元帅看了这个戏，对这个戏很肯定，可是在祝酒会上，他拿着酒杯找到了魏先生，说老魏啊，你这个评剧的包公，为什么不能够唱评剧啊，魏老师说我们评剧没有大花面，贺老总就说你没有大花面，你创一个嘛，这个时候魏先生就说了一句话，打死我也不再唱京剧的包公了，就是决心很大，可是你要知道，评剧要创一个花脸行当，谈何容易。所以魏老师就按照评剧唱腔的规律，唱了一个方案，基本上是小生腔，调门很高那小生腔，唱了以后周围的人，大家认为不行，你这还是评剧小生啊，你不是花脸啊，魏老师自己也觉得不行，后来就再研究，研究就觉得小生的调那么高，腔那么高不像花脸，那我们把调降下来，完了魏先生又排练又唱，大家还是不认可，说调下来了，你现在唱法不是花脸，实际上是老生唱法，怎么办，还得想辙。
《秦香莲》又叫《铡美案》，是戏曲舞台上表演最多的剧目之一，除了评剧以外，京剧、豫剧、秦腔、河北梆子、晋剧等等，都有这出戏，众所周知，京剧《秦香莲》是裘派的代表作之一，魏荣元想到了向裘派花脸的创始人裘盛戎讨教借鉴。魏先生也曾经想拜裘先生为师，后来裘先生呢就说，咱们岁数差不了太多，又不是一个剧种，有帮忙的咱们帮就行了，没有必要非得是师出，就是这么亦师亦友的关系，因为魏先生很喜欢裘先生的唱法，他经常唱，所以找着了一条就是攻关评剧花脸的路，用评剧的字韵，用京剧花脸的味道拿过来丰富评剧花脸唱腔的感觉，当魏荣元唱着重新编排的包公唱腔，第一次登上舞台时，赢得了观众一片喝彩。完了魏老师把裘先生请到剧场看戏，看完了这出《秦香莲》，裘先生走到后台见了魏先生，就说老魏啊，这么多年我演包公演的是裘盛戎，你演的是包公，评价非常高，魏老师跟黄兆龙他讲这番话的时候，这个创作过程，包括裘先生这句话，是在什么时候呢，是在1954年的二十二年之后，也就是1976年的4月底，聊起这些往事，而且当时他(黄兆龙)看得非常清楚，就是魏先生在说到裘先生肯定他的时候，老爷子当时还有点不好意思，事过那么多年还有点不好意思。
1960年，黄兆龙刚刚来到中国评剧院的时候，被安排在学员班的乐队中，学习拉二胡，上课的时候老师为了练习乐队和演员之间的配合，总会挑一个学员出来演唱，其他人则给他伴奏，当时这个演唱的机会，经常落在黄兆龙的身上，生、旦、净、丑全是他一个人唱，小孩也不懂，什么叫唱得好唱得不好，唱得不好，一会人家魏老师过去了，小白玉霜过去了，多寒碜啊，都不懂没有那个概念，老师让他唱他就唱，就是这样一种想法，很快，魏荣元注意到了这个站起来就敢唱几句的孩子，有时候甚至还愿意把黄兆龙叫到身边，教他唱几句，他有时候见着他，就是黄干嘛呢，黄兆龙他说没什么事，跟我到西四洗澡去，黄兆龙说行啊，那他肯定知道这一路上那受益非常大，魏荣元他老在唱老在说连解释，有时候就是没事跟我走，上白塔寺澡堂子洗澡去，所以经常有这种事情，要不就在剧院门口碰上以后，一聊有时候聊一个多钟头，就剧院门口站着，他特别喜欢这样聊。在黄兆龙的记忆中，魏荣元曲不离口，走到哪儿唱到哪儿，每次在唱腔上有了新想法，黄兆龙都是他的第一个听众。
有一次带他上西四洗澡，在走在路上的时候，他就老哼唱，唱唱唱的，他当时就不太知道他唱什么，黄兆龙就听他唱，“他是一个好党员”，就唱得特别来劲，小声的，他们俩走路嘛，后来他说魏老师您唱什么呢，这你都不知道，他说我没听出来啊，他说上礼拜《北京晚报》登的消息，你怎么会没看到呢，这是裘先生在北京工人文化宫礼拜日，裘先生现场教，一万多人现场学啊，多大的举动啊，你怎么会不知道这事呢，他说这真不知道，他说这段唱特别漂亮特别好，他说我特别喜欢，他说我什么时候有戏的时候，我一定把这个甩腔用上。
1965年，中国评剧院根据劳动模范时传祥的故事创作了一部现代评剧《一杯茶》，魏荣元就把这个甩腔稍作变化后，用到了里面，变的一般你还听不出来，京剧那个甩腔的意思他搁在评剧上，最后一句“踢了我的心一般\"，评剧。就是有心人啊魏老师，有心人，黄兆龙后来回想起来，才真正明白了当年魏荣元这样一个已经成名成家的大演员，时常会找他这样一个还在学员班学戏的孩子聊评剧，到底是什么心情。实际上，等他黄兆龙后来岁数比较大了以后，逐渐逐渐，他有时候经常想这个问题，他怎么就得天独厚呢，那些老先生都喜欢他，都教他东西，后来他就逐渐逐渐，他就清晰了思想里面，就是当初魏老师那状态，为什么愿意跟他在一起，实际上就是，他当时艺术到那个位置以后，高处不胜寒，他想跟别人交流一下这个唱法、这个唱腔，他的认为它怎么回事怎么回事，没有交谈对象，黄兆龙是不是他交谈对象呢，严格说也不是，他找他说是一个倾听者，就是我跟你说了你懂不懂，那不主要，是我有人去说，《一杯茶》那个甩腔的问题，哪个方案好的问题，那不就是这么一个情况。其实说不说他也要这样做，可是呢他总找着一个人，一个对象，去来聊这个事，否则他想说的这些东西他找谁说，他总不能自己老去自己捣鼓去，所以实际上后来黄兆龙他总结更多的原因，当然他也不一定很明确，实际上想找一个艺术上的倾听者。
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