《姜子牙》改变了这种陈规，同样也让姜子牙有着不同于以往影视剧中的老太公形象。在本片中，他沧桑不失俊朗，沉郁不失刚强。能不说话就不说话，这是留给我们最大的印象。
而其强迫症的性格缺陷，则通过片尾彩蛋夸张呈现，尤其契合了他为什么不斩杀九尾，十年不认错的固执性格。从小小性格缺陷，关联到非凡的人格魅力，编剧的这一人性注脚，功力可见一斑。
足为称道的是，导演程腾和李炜为了让姜子牙遗世独立的性格，能有贴切的画面得以烘托，设计安排的几处场景，即使相比于《哪吒》，也更为让人惊喜。
比如开场的北海囚禁地，冰雪塑成的天地中，只见落雪覆盖的蓑笠翁，中国的古典诗意美渐渐氤氲开。
而到了古战场中的残垣断壁，破落干戈，又透露出曹操《蒿里行》一诗中“白骨露於野，千里无鸡鸣”的悲凉境况。
高潮戏份，姜子牙送小九去归墟时，一望无际的芦苇被晃眼的金黄色光束沐浴，这种神圣和凄凉叠加的气息，意味着死亡和解脱。
同为中国传媒大学出身的导演程腾和李炜，曾说过，虽然《姜子牙》是一部三维动画电影，但他们想让本片更倾向二维的质感。因为三维动画技术由美国发扬光大，如果在一部讲述中国传统神话故事的动画中让人物场景太过三维，无疑会失去民族色彩。
因此，不管是开场那段炫酷的二维动画，还是片中大量空旷辽远的场面，都在寻觅中国历史深处的诗意和古意。
这也是为什么，即使《姜子牙》在叙事节奏上略显滞重，却仍能令人印象深刻、韵味悠长。
它在探索《哪吒》之外的另一种国产动画的打开方式，就像不思凡的《大护法》和《妙先生》一样，即使它并不能令所有人共情感动，却仍能在画面和主题上激起某部分观众的兴趣。
令人欣喜的是，我们的观众至少在票房上给予这种努力以肯定和支持。也只有这样，国产动画方能有更大的可能性。
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