黄家驹确实是华语乐坛了不起的摇滚英雄。但他若还在世，别说周杰伦这样的“唯一超巨”了，还能维系Beyond，就已经很不错了。
家驹在日本离世。为什么他要去日本？“香港没有乐坛，只有娱乐圈。”这是家驹对香港最著名的一句批判。而后来，黄贯中在接受媒体采访时，咋说的？“回想从前，你们歧视他（家驹），对他打击少一点，也要谢天谢地了。”
实际上，Beyond去日本发展，是一个备受争议的决定。在熬过了成名在望的日子后，1989年，《真的爱你》热播，正式宣告Beyond的“入屋”。1990，有《光辉岁月》，以及国语版《大地》；1991，在红馆开演唱会。Beyond一直都处在上升轨迹当中。可这距离黄家驹的期待，还是差太远了。在家驹的想法中，Beyond应该是纯粹的音乐人，如果你有听过Beyond早年的那些迷幻英伦的作品，就会知道，他们为了打入主流市场，做了多大的妥协。黄家驹一直都念叨着，他想做一张器乐为主的专辑（后来其弟黄家强一直说要完成哥哥的心愿，但家强的水平嘛……）。世人熟悉的，大多数Beyond那些最通俗上口的歌，《喜欢你》、《冷雨夜》，但Beyond骨子里的反叛，是藏不住。
可周杰伦，他一直都是青少年最无可挑剔的偶像，永远的阳光帅气大男孩。周杰伦的音乐始终都是最安全、最合家欢的主流音乐。他只要任由自己的个性去发挥，便可以了。而Beyond，不行。
所以，当Amuse向他们抛出橄榄枝的时候，他们是无法拒绝的。在日本，这个深受Beatles影响的国家，有彩虹、Glay、B'z、X Japan、Mr.Chlidren、东京事变等无数商业及艺术上取得双丰收乐团。在日本，不会因为你是乐团，就对你另眼相看——既不会对你道德绑架绝对乐队必须支持摇滚乐出场自带500赞，也不会认为搞摇滚的都是臭流氓。
当然，Beyond最后也受困于日本音乐市场的游戏法则。黄家驹空留下了他的绝唱《海阔天空》。
如果Beyond最后彻底断了日本发展的这个念头，大概会和温拿、太极、达明类似吧……乐队成员最后难免分道扬镳，各自发展。平心而论，如果抛开家驹悲剧英雄的形象，从作品的质量上来说，达明一派是要比Beyond高的。可听懂达明的人，有多少呢？
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